Санкт-Петербург, именуемый также «Северной Венецией» благодаря сети каналов, как и во многих других северных городах, знаменит множеством широких прямых улиц с богато украшенными дворцами, церквями, фонтанами и статуями. Менее известен тот факт, что значительное количество этих творений, подобно другим, придающим особую атмосферу «культурной столице» России, принадлежат одному автору – датскому скульптору Давиду Йенсену. Прогулка по историческому центру Санкт-Петербурга обязательно приведет к встрече с его произведениями.
Кем был Давид Йенсен? Сын плотника, он родился в Копенгагене 19 ноября 1816 года и получил образование скульптора в Датской королевской академии изящных искусств, где за свои успехи был награжден малой и большой серебряными медалями и малой золотой медалью. Он был учеником Германа Эрнста Фройнда, датского скульптора немецкого происхождения, с 1832 года до смерти последнего в 1840 году, после чего до 1841 года работал в мастерской датского скульптора Германа Вильгельма Биссена, помогая завершению главного творения Фройнда, фриза «Рагнарок». Недолгое время он также работал в мастерской всемирно известного датского скульптора Бертеля Торвальдсена, участвуя в создании фриза «Вход Господень в Иерусалим», который можно увидеть в кафедральном Соборе Богоматери в Копенгагене.
По рекомендации Торвальдсена Йенсену был предложен заказ на изготовление скульптурных украшений для интерьера Мариинского дворца, который должен был стать подарком императора Николая I своей дочери великой княжне Марии Николаевне по случаю ее бракосочетания с герцогом Максимилианом Лейхтенбергским. Приняв предложение в 1841 году, Йенсен переехал в Санкт-Петербург, в то время бывший столицей Российской империи. Здесь он очень быстро обрел известность и благосостояние не только как художник, создававший всевозможные произведения, — от кариатид, атлантов и рельефов, до статуй, скульптур и фонтанов, но также и как преподаватель в частной художественной школе с 1841 по 1847 годы. Он был успешен и как бизнесмен и изобретатель, открыв в 1845 году первую в России фабрику терракотовых изделий и предложив особо прочный сорт терракоты, приспособленный к суровому климату северо-запада России.
Терракотовая фабрика Давида Йенсена
Начало новой жизни ознаменовалось также появлением отчества, — в России его будут знать как Давида Ивановича Йенсена. В 1845 году он женился на Анне Каролине Стейнбергер, дочери русского мастера музыкальных инструментов. В 1866 году в знак признания творческих заслуг Давида Йенсена удостаивают звания профессора Санкт-Петербургской академии художеств. Этот почетный титул не предполагал ведение образовательной деятельности.
Новый Эрмитаж
Хотя большая часть творений Давида Йенсена находится в Санкт-Петербурге, он работал не только в городе, в котором жил. Созданные им декоративные элементы можно видеть на зданиях в Москве, а также в Риге, Киеве и Хельсинки, в то время бывших частью Российской империи.
Статуя «Навигация»
Давид Йенсен не прекращал работу и в возрасте семидесяти лет. Он скончался 10 января 1902 года в Санкт-Петербурге и был похоронен на Смоленском лютеранском кладбище. Точное местонахождение его могилы неизвестно, — в советское время часть кладбища была уничтожена, а вследствие общего запустения состояние многих надгробий не позволяет их идентифицировать.
Если принимать во внимание многочисленность, многосторонность, качество – а также востребованность – творений Давида Йенсена, невольно можно задаться вопросом, — почему его имя и его произведения так малоизвестны в наши дни? В конце концов, его работы украшают некоторые из самых знаменитых петербургских зданий. Краткое упоминание о Йенсене содержится в «Weilbach Dansk Kunstnerleksikon» (Энциклопедия датских художников – прим. ред.), сопровождаемое высказыванием русского живописца и искусствоведа Игоря Грабаря, отметившего, что «творчество Давида Йенсена казалось декоративным элементом, не в полной мере соответствовавшим архитектонической идее». Все же, несмотря на довольно негативную оценку, остается неоспоримым тот факт, что Давид Йенсен был чрезвычайно популярным художником своего времени, и в том, что делает Санкт-Петербург столь прекрасным городом, есть вклад и его таланта. Произведения, описываемые в данной статье, представляют малую часть объемного списка, представляющего петербургские работы Давида Йенсена, общее число которых, как предполагается, достигает восьмидесяти, и некоторые из них остаются неизвестными и по настоящее время.
В качестве одного из возможных объяснений причин, по которой имя Йенсена подверглось забвению, можно назвать политический климат в России на рубеже веков. Спустя несколько лет после смерти художника в стране произошла смена государственного строя, и новая политическая система утвердила свой взгляд на искусство и его общественную функцию, а также отчетливое неприятие того, что было создано в прошлом. Таким образом, в России имя Давида Йенсена кануло в неизвестность.
Кажется, что в Дании о Давиде Йенсене знают едва ли больше, чем в России. Покинув родину в возрасте 25 лет, он прожил большую часть своей жизни в России и именно там создал свои наиболее важные произведения. Поэтому не стоит удивляться тому, что его творчество не оставило значительного следа в истории датского искусства.
В чем бы ни заключалась причина его непризнанности в наши дни, невозможно отрицать многолетний вклад Давида Йенсена в создание Санкт-Петербурга таким, каким мы видим его сейчас. Привнести что-то свое в эстетику города, признанного многими одним из самых красивых в мире – это подлинное достижение для художника, и Датский институт культуры выражает надежду на то, что эта статья поможет возрождению имени нашего забытого соотечественника Давида Йенсена.
Автор: Кристоффер Мёллегаард
Датский институт культуры хотел бы выразить признательность Светлане Вольдер за неоценимую помощь в подготовке этой статьи.